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黃君璧及其畫作鑒析

發布時間:2019-11-29 14:55:26 來源:團結報團結網

黃君璧在中國現代畫壇上與溥心畬、張大千并稱為“渡海三家”,1898年11月出生于廣東南海,原名允瑄,本名韞之,號君翁。自幼喪父,憑借孜孜不倦的刻苦努力,17歲考入廣東公學,同時開始研習書畫,后來師從廣東畫壇名家李瑤屏。1922年,黃君璧先是到楚庭美術院繼續研習西洋繪畫,次年任教于廣州培正中學,從此開始了漫長的美術教育生涯。而立之年曾任廣州市立美專教師兼教務主任,1936年受聘為首都南京中山文化館的研究人員,抗戰爆發后隨遷重慶,又擔任國立中央大學和國立藝專教授。抗戰勝利后返回南京等地,從事藝術教育和交流工作。1949年黃君璧“渡海”寶島后,擔任臺灣師范學院(今臺灣師范大學)藝術系教授兼主任等職,積極推動傳統繪畫在臺灣地區的發展。晚年的黃君璧仍舊筆耕不輟,1991年10月在臺北病逝。

黃君璧學貫中西,山水、人物、花鳥、走獸等俱能,亦擅詩文、書法,但以山水畫成就最大。其山水畫藝術初師李瑤屏,由此上溯清初“四王吳惲”,遠迄李唐、馬遠、夏圭、趙伯駒等前代大家。他從觀摩、臨習古畫開始,著力研學南北諸家之長,同時汲取王蒙、石谿、石濤等人筆意,并由此打下了堅實的基礎。尤其在參與恩師李瑤屏倡導組織的“國畫研究會”后,黃君璧獲益匪淺。隨著交往面的不斷擴大,黃君璧嘗與黃賓虹、鄭午昌等書畫名流切磋談藝,汲取對己有益的東西。個人畫風大致可分為1949年“渡海”前后兩個發展階段,再以1936年離開廣東和1969年參觀世界著名瀑布為時間節點,又可細分為四個時期。從其早先的《松巖幽瀑》《飲馬長城》,到晚年的《筆飛墨舞》等一批畫作,人們亦能感受到他在不同時期的畫風特點,大致沿著“剛健粗獷—清潤雅致—蒼勁渾樸”的發展軌跡。

黃君璧十分重視繪畫寫生,時常外出神游,師自然、求造化,不斷豐富創作素材和藝術蒙養,在堅持傳統的創作過程中注意探新求變。因受外來畫種的影響,他汲取了西畫中的一些構圖寫實與光色明暗等表現技法,通過融西于中、為己所用,不斷創作具有時代意義和影響力的作品,并為世人從事國畫探索提供了一定的歷史借鑒。以他20世紀40年代創作的《輕舟出峽圖》《霜葉紅于二月花》等畫作為例,表明其水、墨、色交融水平已經達到一個比較成熟的境地。而在“渡海”之后創作的一些畫作中,這些傾向則變得更為明顯。

黃君璧的山水畫創作既有寫實成分,亦較注重筆隨興至的寫意性宣抒,盡情地宣抒個人內心的真情實感。他尤愛表現云山、煙水、蒼樹等,勾勒渲染,烘托物象,生意秀出,情景交融、逐漸地形成了風貌獨特的鮮明個性,令人賞心悅目。用他1981年題《長江三峽圖》的詩作來表現,則是蠻恰當不過的了:“生平最愛寫云山,潑墨雄奇自展顏。我與長松同一格,風摧雨撼倍堅頑。”在其《阿里山云海》《松韻泉聲》《驚濤拍岸》等畫作中,蒼茫的云山、飄渺的煙海、奔湍的瀑泉以及傲立的巖松等,筆墨干濕互用、潤渴兼施,技法嫻熟老道,畫面生機勃勃,意境清秀空靈,更讓人感受到畫家胸壑中的山水情懷與文人逸氣。

黃君璧偶作人物畫,然題材多為古裝,如松泉高士、花前美人以及一些神話傳說、宗教經典中的人物形象等。如《臨華喦〈金屋春深圖〉》《桃花仕女》等畫作,或工或寫或白描,大都取法前賢,筆墨功力不凡,有的還富有比較濃郁的文人氣質;他也畫過一些花鳥、走獸畫,表現形式和題材多樣。像《紅葉雙禽》筆墨嫻熟精致,細勾迭染,明顯地受到宋元畫風的影響。再如兼工帶寫的《雄獅》,用筆遒勁灑脫,設色清幽淡雅,既有傳統理法又不完全拘于規束。因此人們稱贊黃君璧是一位全能型畫家,并非偶然。

展現在讀者眼前的這幅《霜葉紅于二月花》(紙本設色,縱90.5厘米、橫32.5厘米),乃黃君璧寓居南京時踏訪東北郊名勝棲霞山后創作的,所描繪的正是該山秋日紅楓的迷人景致。徐徐展畫雅賞,但見一條蜿蜒曲折的清澈山溪,從遠處汩汩流淌而來,兩位逸士沿著山徑邊賞邊聊。棲霞山峰巒起伏,漫山遍野的樹木在秋風搖曳中靜靜地挺立,煙嵐霧靄彌漫于山間,裊然縹緲四野。經過深秋的風吹霜打,草叢漸趨枯萎,樹葉泛黃變紅。哇,楓葉紅了!人們遠遠望去,紫紅、鮮紅、橙紅……仿佛就像是要從繽紛斑斕的畫面中流溢出來一般,層林盡染的壯觀景象,令人賞悅不已。畫家在該圖右上側以率真灑脫的行草款識:“霜葉紅于二月花。戊子夏日,時客金陵,黃君璧。”隨后分別鈐上一枚陰文“黃君璧”、陽文“君翁”方印。

黃君璧在《霜葉紅于二月花》的創作中,主要采用“高遠”法構圖,布局繁密有致,遠近層次清楚,用筆蒼健秀潤,墨色水乳交融,景色動靜呼應。畫家集勾勒渲染于一體,大膽用色烘托物象,煙嵐籠罩下的潺潺溪流,巧妙地貫通畫面氣脈,為寧靜幽寂的山野陡添了幾許靈動秀逸的氛圍。該圖不啻具有寫實成分,亦較注重筆隨興至的寫意性宣抒,盡情地表達個人內心的真情實感,故而既富自然山野之趣,又得傳統繪畫之美,所營造的生動迷人景致,以及幽深安謐的境界,凸顯了畫家廣取博采、融西于中的鮮明風格。從中可見,畫家當時嫻熟高超的筆墨技法,已經趨于成熟。(周安慶

[ 責任編輯:孫靖琪 ]

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